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TitleEl Cine Segun Hitchcock The Cinema According to Hitchcock (Libro Practico Y Aficiones Practical Books and Fans)
ISBN 139788420638560
CategoryArts - Film
Languagefrench
File Size13.9 MB
Total Pages321
Document Text Contents
Page 160

160 François Truffaut

en la selva, no debe nunca intentar encontrar la pista
cortando a través de los bosques o confiando en su ins-
tinto. La única solución es rehacer escrupulosamente el
camino recorrido a fin de volver a encontrar el punto de
partida o el punto a partir del cual se ha equivocado.
F.T. Sin embargo, en Under Capricorn destacan algunos
elementos, como el ama de llaves abusiva, el envenena-
miento progresivo, la influencia del pasado, la culpa con-
fesada, elementos que habían sido ya experimentados en
Rebecca y en Notorious...
A.H. Es cierto, pero estos elementos también seguirían
en el film, si hubiera llamado a un buen profesional como
Ben Hecht, por ejemplo, para escribir conmigo el guión.
F.T. Tiene razón, el diálogo es demasiado abundante,
pero, sin embargo, es muy lírico. A pesar de todo. Under
Capricorn, si no es buen film, es, en cualquier caso, un
hermoso film.
A.H. Me hubiera gustado que tuviese éxito, aun dejando
aparte las cuestiones de dinero, pues pusimos demasiado
entusiasmo en esta empresa para no sentir vergüenza
por el hecho de la inutilidad de todo ello. Me da ver-
güenza también porque como productor-realizador cobré
un buen salario, lo mismo que Ingrid Bergman. Tal vez
no debí cobrar ningún salario, pero me parecía injusto
que Ingrid Bergman cobrase mucho dinero y que yo hi-
ciese todo aquel trabajo por nada.
F.T. ¿Y el film fue un verdadero fracaso?
A.H. Sí, perdió mucho dinero. Actualmente pertenece
a los bancos que lo financiaron, pero ahora va a volver-
se a exhibir en todo el mundo y en América probable-
mente la den las cadenas de televisión.
F.T. Es una película muy novelesca y, tal vez por eso,
podría considerársela comercial. Por otra parte, es bas-
tante triste, bastante mórbido, todos los personajes tienen
algo que reprocharse y el conjunto está bañado por un
clima de pesadilla. Pero tiene también un aspecto que es
como el perfeccionamiento de elementos anteriores de su
obra. Por ejemplo, el personaje del ama de llaves, Milly,
es la hija de la señora Danvers de Rebecca, pero todavía
más terrorífica.

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El cine según Hitchcock 161

A.H. Estoy de acuerdo con usted, pero los críticos in-
gleses dijeron, por su parte, que era lamentable escoger
una actriz tan bella como Margaret Leignton para hacer
un personaje tan antipático. Incluso se atrevieron a más:
en el curso de una conferencia de prensa, una periodista
de Londres dijo: «No comprendo que haya traído de
América a Joseph Gotten, cuando tenemos aquí un actor
tan bueno como Kieron Moore.»
F.T. ¡Eso no! Los actores están muy bien en Under
Capricorn, y bien elegidos.
A.H. No estoy seguro. De nuevo con Under Capricorn
estamos ante la historia de la dama y el mozo de cuadra.
Ingrid se enamoraba del mozo de cuadra, Joseph Gotten,
y cuando a éste le enviaban como presidiario a Australia,
ella le seguía. Por tanto, el elemento importante era la
degradación de Lady Harietta, su degradación por amor.
Por eso Joseph Gotten no era el actor adecuado, es un
papel que hubiera debido hacer Burt Lancaster.
F.T. Es el problema del contraste, como en The Para-
dine Case. Aunque este film sea un fracaso, no puede
colocarse al mismo nivel que Jamaica Inn. Guando se ve
el film es evidente que debía creer en él mientras lo
rodaba y que la historia debía gustarle, como en el caso
de Vértigo.
A.H. Es verdad, me gustaba la historia, pero no tanto
como la de Vértigo. Busqué una historia para Ingrid
Bergman y creí encontrarla. Si hubiera reflexionado cui-
dadosamente, no habría elegido un film de época; observe
usted que es una cosa que no he vuelto a hacer desde
entonces. Además, en la historia no había suficiente hu-
mor. Si actualmente rodase una película cuya acción trans-
curriese en Australia presentaría a un policía que salta
a la bolsa de un canguro y le dice; «Siga a ese coche.»
F.T. Otro aspecto interesante de Under Capricorn es la
técnica. Gon algunas variantes, utilizó la experiencia de
Rope rodando planos de seis y ocho minutos, con la
dificultad suplementaria esta vez de pasar de un piso a
otro.
A.H. No se trataba realmente de una dificultad suple-
mentaria, pero quizás la fluidez de la cámara era un error,

Hitchcock, U

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Indice

Introducción
1
7

3

5
6
7
8
9

10
11
12
13
14
15
Notas de la edición francesa 283
Filmografía de Alfred Hitchcock 297
Resumen bibliográfico 319

320

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